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设计师应该是卧底 ____喜多俊之/ p; }4 s& Y# }5 j4 G( q% F
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赋予设计以灵魂是喜多俊之的思想轴线，他的设计是日本传统工艺中讲求诚意理念的延伸，有种“和谐的喜悦”的气质。
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* v" \2 {9 g+ v% O 设计＝附加值0 r2 ~ {0 O: E
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设计是革新，设计是驱动。
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日本，创造感性的国度，以全世界为市场！视野更宽阔一点！
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我要为日本传统技术中吹进一缕现代气息，我的理想？创造世界认可的商品！
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9 F' U% g1 L% q: ]5 g* L9 O7 M 喜多俊之说，设计是一朵美丽的花。它需要有翠绿的叶子、强壮的根茎和肥沃的土壤。土壤是一国国民对设计好的商品的渴望，是经营者发自感性的对设计的关切，是那些小孩子具备的审美的眼光。当三个条件都具备了，土地也就肥沃了，设计也就会茁壮成长。喜多俊之是一位设计师，也是一个生活哲学家，是一个乐观主义坚持者，他的哲学简单明了—— 设计快乐、快乐设计。( |: k, g- \7 a/ @6 P
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如今，太多的设计师显得嘈杂而困窘，他们不容易体会无声处的惊雷，看不到心房角落里一盏鬼火忽明忽暗，没心情等待月光敲击地面，自己的灵魂听不到动听的音乐，也等不来思绪如同檀香一样慢慢升腾出躯壳。
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设计师本来是感性的哲学家。千百年后，肉体腐烂，凡心消亡，而某些人为某些事情创造的设计，仍然在后世人们的凡心里流转，让这些凡心痛如刀绞，影响他们的肉体，让这些肉体激素澎湃。在这样的理想面前，现世的名利变得虚妄。喜多俊之微笑着、快乐着行进、创作，他的笑脸的皱痕里都是对现世的理解和领悟。
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设计是赚钱的事. J, m% Y% P7 e. ] F
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: @' ?, R: e0 n! `8 Z4 ^ c 他说话语速很快，但绝不是咄咄逼人，是邻居跟你聊天时的那种随性、不拘一格，听他谈论设计就会体会到布衣暖、菜根香、诗书滋味暖心房的温软。# ~7 N+ ] y8 N- F5 v4 ~
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他会跟你谈论很多生活中的琐事，今天的心情、东京的天气，甚至早上吃的刺身是否新鲜，他不像那些放荡不羁的设计者一样，眼光高远，反而容易看不到月亮背面，容易忘记很多简单的事实 —— 比如人都是要死的、眼里的草木都会腐朽。
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喜多俊之永远是高高兴兴地、简简单单地工作、设计，为身边的每一个人创造美感。
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然后，一件件经他手的商品就跃然于眼底。
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他最新的，也是最热门的设计产品是为夏普设计的液晶电视 —— AQUOS，这一款设计是喜多俊之一生设计理念的坚持，但更加具有超越以前的亲近感，比如无论是画面出现的时候，还是影像消失的一瞬间，都会看到美丽的视觉装点，而不会因为画面突然变黑而影响心情。AQUOS是夏普公司最新技术的承载，也是带给人最温和体验的设计。更加让人耳目一新的是，AQUOS融入了西洋式房间和日本传统房间构造的美感，曲线柔和，又不乏棱角。外国设计师评价AQUOS的设计具有日本传统的关注细节的特质，同时使用方便，简洁而又精致。! S N, s& K- b# `& h1 i2 b+ P" q
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! @$ _" D7 z' V0 q AQUOS使得夏普的销量竟狂增20倍，每年卖出120万台电视机，是设计赚钱的成功故事。他笑谈：“产品设计得好就畅销，设计得不好就不卖，就这么简单。”
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7 @1 N% }3 A5 S6 z9 C- N3 ? 从传统工业找美感
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这位工业设计大师一直青睐于环境、空间与产品的微妙关系，让他声名鹊起的作品是纽约近代美术馆，这一作品被称为世界展览馆永恒的典藏。
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2 ~" Y& D! B3 |" O9 m 喜多俊之坦言，在环境与空间的表面上是行动着、生活着的人们。做设计的人、卖商品的人、使用的人，他们立场各自不同，眼光也千变万化，他要做的事情就是抽丝剥茧，总结出地面上那些人，想不明、说不清又苦苦追寻的东西。
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这个生于大阪的设计师喜欢品质优良，柔美精巧的产品，他的职业经历就是一个圆滑的弧线，从海外求学、工作到深入探寻日本传统工艺，落叶归根是为了思想更加博大。35年来居住在日本大阪及意大利米兰，两头跑的他不只设计产品，建筑、家具、日本传统用具，甚至机器人都难不倒他。他创意又实用的家具，如为意大利品牌Cassina设计的Wink沙发椅，能伸展能折收，已是一件现代家居的艺术品，成为纽约现代美术博物院的永久收藏。
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就跟他在东西方两端来去自如那样，他本人在这时代最前卫及最传统的精神中的自由游移，也在他的设计上反映出来。3 H' K& V- v8 k7 o. }! Z4 `) ~
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他从1960年代开始在一家意大利设计公司工作。此时，意大利经济的高速成长走入末端，有种繁荣之后的寂寥感。政府期待通过充实国民生活来让国家焕发勃勃生机，由此打出了改善人们居住环境的口号。很多国民住进了环境优美的住宅区，甚至由此衍生了独具意大利特色的“装饰文化”，这种文化和当时喜多俊之所在的设计公司越发紧密，交相辉映。更让喜多俊之感慨的是，意大利以产业促进文化，又用文化反作用产业的做法，这敦促了喜多俊之开始把目光投向自己生长的日本本土，“我对我的国家了解得太不够了吧？在这块土地上该有怎样的设计产业和文化呢？”
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“传统艺术与工艺基于人和自然的平衡，人有限地从自然获取材料，供养日常生活及制作器物，当东西坏了时，它们重返大自然。当我看到传统的工艺品时，我能感受到工匠是把灵魂与心灵都倾注在物品中。”赋予设计以灵魂是喜多俊之的思想轴线，他的设计是日本传统工艺的讲求诚意理念的延伸，有种“和谐的喜悦”的气质。% K# d. Q0 i3 }/ i* ] I' K
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从此，他开始有意识地将日本传统的素材和思想融入到设计当中，比如日式的灯具、日式的茶室、日式的漆器。独具东方特色的材质和设计手段，让全世界开始关注这个国家微妙的曲线和别具匠心的光影。让我们来听听他设计灵感的来源吧，他说：“设计的98％来自日常生活。”他坚信，根植于日本人生活当中的传统工艺具有一种强大的思想根基，在这个土壤上成长的设计才会枝繁叶茂。
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他不相信只凭优质的技术就能打动世界，他认为在核心技术的基础上再加入传统工艺的技法和设计思想，才能打败竞争对手。也正因为此，他一直告诫日本年轻人，不要在生活中迷失自己，不要在全球化的浪潮中随波逐流。 R( g% O7 q! m v9 R& N
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他说，设计师应该是卧底，应该生活在别处，应该处江湖之远，才对自己和自己的土地看得更加真切。
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" Q; F9 f$ g5 x% ~+ U! ?6 k 这并不是说喜多俊之保守、顽固，实际上，他像一个顽童，对新鲜事物充满好奇。他与三菱（Mitsubishi）合作，设计了照顾及陪伴独居老人的家用机器人“若村”。即使如此“未来”的产品，喜多俊之也根据日本民间的传说人物为它命名。这机器人能说1万单字跟老人沟通、提供生活最新资讯（如当天交通工具的时间表等）、叫他们起床等。它身上还装着摄像机，有保安的作用，万一老人家出了什么意外，就立刻通知联系的警报系统单位等。
