南宋女词人李清照有一首很著名的词作《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这里提到的玉枕就是青白釉瓷枕。/ k; f5 o) n7 I! p

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宋，青白釉双狮枕，高15.5cm，长17.5cm
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, j4 E, I1 B* ^* u! A/ |1 X% Z. O' B瓷枕是中国古代瓷器造型中较为流行的一种，始烧于隋代，流行于唐代以后。据说开始时是作为陪葬的明器，以后又作寝具和诊脉之用。宋代，瓷枕的发展进入繁荣时期，不仅器形较前代有所增大，而且装饰技法也突飞猛进，刻、划、剔、印、堆塑等技法纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。对此，《清高宗御制咏瓷诗》咏宋代瓷枕曰：“修内当时秘，千年制朴淳。通身辞火气，彻体蕴精神。木以阳城重，玉非荆国珍。不须更鼓响，防值碎椎人。”这时期有不少生产瓷枕出名的窑口，如河北定窑、磁州窑、河南巩县窑、湖南长沙窑、江西景德镇等。造型有长方、八方、银锭、花瓣、如意云头，等等。著名的品种也不少，如珍珠地划花枕、白地黑花枕、青白釉枕、三彩枕等。  h# V! j/ ^& v9 Y# \# T2 P8 I+ r, z

8 ^7 K4 T. N+ r# Y在瓷枕的发展史上，宋代北方磁州窑系所烧的瓷枕最具代表性。其造型多种多样，如：几何形枕、兽型枕、建筑形枕、人物形枕等。仅几何形枕又可细分为长方形枕、矩形枕、长方束腰形枕、圆形枕、瓜菱形枕和扇形枕等等。其纹样多彩多姿，最大量出现的纹饰是动植物纹、人物纹、山水纹、文字纹等等。如河北保定出土的白釉童子垂钓纹瓷枕，金代作品，平面呈椭圆形，枕面近边沿处绘两道粗细不一的线框，颇有开窗效果。线框内绘一童子伫立岸边垂钓，童子身稍作前倾如视水中，右臂伸直平举钓竿，竿端有细线垂入水中，水中三游鱼已有一鱼作吞饵食状。整个画面只用廖廖几笔，就勾勒出一幅生动逼真的童子钓鱼图。瓷枕的造型与纹饰直接或间接反映了宋人社会生活的文化、习俗、时尚和追求。这一点在有文字纹饰的瓷枕上表达的更为明显。/ r1 r/ {1 Z4 y& c

. q7 C0 ?/ m7 L% [% [, y. V$ a! Z古代瓷枕的装饰手法是不同朝代不同窑口各有差别。总体上说，唐五代以前以模印、细划绞胎等为主；宋金时则以绘画为主，同时出现了更为复杂的剔地留花、珍珠划花等装饰手法。随着制瓷业在工艺技术、造型装饰手法等方面的不断改进丰富，瓷枕作品上的艺术色彩也愈见灿烂。2 W. j! c/ F# H" O
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除宋代磁州窑之外，其他如唐代长沙窑、北宋时的定窑、宋辽金时河南的鲁山窑、当阳峪窑、元代的景德镇窑都曾烧制过精美的瓷枕，其工艺造型、胎釉纹饰也各有特色，总体风格也与其相应时代、窑口所制的其他瓷窑相一致。
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: ?- y4 y$ x. ]! ]- C明清以后，随着更为优异的制枕材料出现，瓷枕也慢慢地退出了历史舞台。

瓷枕情趣篇
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+ j/ u, L* e# [3 i2 m瓷枕还引来了妙趣横生的故事，此可见于唐代沈既济的《枕中记》，后人多有引用，明代冯梦龙的《醒世恒言》即有“莫贪瓷枕误黄粱”之句。戏剧家汤显祖还据此编成《邯郸梦》一剧。- G) m8 D, Z. m% F0 r* j
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瓷枕发展总的来说是年代越早尺寸越小。唐枕中常见不足一拃长（张开拇指和中指间的长度）的，人称脉枕，是否为号脉专用有待考证。宋枕尺寸适宜，辽金以后，尺寸加大，可达尺半，显得笨拙。瓷枕为生活用器，常随亡者下葬。因历史淘汰，极少见传世品。瓷枕为平民百姓所用，皇帝老子大概嫌硬，另有所枕。于是，瓷枕中透着一股市井气，说白一点是俗气。这股俗气使后人得以窥见宋人的情趣。宋人图安逸，不尚浮华，干不出唐人那等辉煌热烈的事来。两只鹌鹑，一行飞雁；顽童蹴鞠，赶鸭捉鸟，无不流露宋人知足常乐的人生观。你可以想见宋人在人口增殖、物阜民丰之际，陶醉于这种“小家碧玉”的气氛之中，自得其乐。' v' u. X2 b5 ~  F) p
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在瓷器中，再没有比文字装饰更能直接反映时尚的了。唐代的铜官窑，也就是长沙窑中，常有书写诗歌的，许多诗还可以在《全唐诗》中查到，显然，这与唐代诗歌兴盛有直接联系。而宋枕，却大量书写词曲，如磁县出土个瓷枕上写着“左难右难，枉把功名干。烟波名利不如闲，到头来无忧患。积玉堆金无边岸，限来时，悔后晚，病患过关，谁救得贪心汉。”你们听听：“烟波名利不如闲”，可见宋人有点儿看破红尘了。于是，大宋江山就成全了赵佶这位国政庸碌无为，艺术却颇有造诣的皇帝。5 Y7 q" R- S$ d8 H" ^
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枕头与人关系密切，要睡觉难免先看一眼枕头。宋代的工匠们就利用了这一眼，在枕面上写上“众中少语，无事早归”，写上“为争三寸气，白了少年头”，写上“有客问浮世，无言指落花”，写上“过桥须下马，有路莫行船，未晚先寻宿，鸡鸣早看天”……写上许许多多通俗的格言，这些格言与宋人生死不离，生时指点迷津，死后警醒来世。2 s) l) S* M+ n' w
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枕在宋瓷中有着极为特殊的地位，它以有限的画面记录了宋人的生活，体现了宋人身心放松、与世无争的心态。% n) m5 E9 K6 g, N  ~% h

/ `. K6 {/ @1 k% E# Z孩儿枕
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- [2 d- h. K: i3 E7 q6 L' W. c现藏在北京故宫博物院的宋代定窑孩儿枕是一价值连城的珍品。此枕为一卧式男童，他双臂环抱，伏卧在木榻上，头侧垫在左臂上，右手拿个绣球，双脚交叉跷起，一副天真顽皮的神态。胖胖的圆脸，双目炯炯有神，身着长袍，外穿坎肩，下着长裤。衣纹线条和衣着、木榻上的刻花装饰简洁流畅。定窑白润的色调和质感，给人以自然恬静、雅致高洁的艺术感召力。

三彩双狮花卉瓷枕（宋）9 @3 r% d- \. Y) v" N! s7 c4 ^3 L

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* ?7 T% B2 p3 F! t: U宋代民间用瓷，现珍藏于云南省博物馆。长22.2厘米、宽14厘米，高10厘米。6 ~2 l7 q! M9 @, M  F/ F5 l4 h

1 ?# a. z$ ^5 ^; E7 ]. x+ ]该枕的枕面呈一长方形，中间稍凹，两边微翘，面上刻画花卉形图案。枕面下塑两只对称排列的狮子形象，狮子呈伏卧状，分列左右两边，面部表情呈龇牙咧嘴状。左边一狮的右边嘴角上有一小洞，应为出气孔，其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。两狮的中间雕一只彩球，并系有彩带。全器除底部素面外，其余地方皆施以黄、绿、青等釉色，色泽均匀，且浓淡有别。" c7 L8 C: u) ^0 E2 a4 u

0 C, p" r7 `0 ~$ ?; f三彩加蓝鸳鸯枕（唐）7 d" j( y) A% e  _3 W; ]

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长12.2厘米，宽9.8厘米，高5.5厘米。/ h) Z; X3 T. Y0 J5 w
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枕长方形，枕面微凹，正面开光内刻两鸳鸯，四角衬以四对小鸳鸯，施彩以蓝为地，枕面四边饰以蓝色斑点，枕身四周以黄彩为地，饰以白色斑点。鸳鸯纹自隋唐以来便在瓷绘中大量出现，此枕为唐代随葬用之明器。唐代三彩鸳鸯图案源于织锦刺绣工艺，用于釉陶器上又别具一格。此枕造型精巧，纹饰结构协调，色彩班驳，特别是点缀于枕面四周的蓝彩，衬托得器物主次分明，华美之极。
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) W8 j3 D7 t. [& i9 w* J, f宋磁州窑白釉黑花荷莲纹瓷枕; Y# ]  S1 g" m# h# Z

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宋磁州窑烧制，1983年从北京文物总店调拨，现藏陕西历史博物馆。长24.5厘米，宽19.5厘米，高11匣米。
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; q$ ^/ X" i. O7 U圆形台座上有如意头状枕面。白釉为底，枕面周边用墨彩绘出宽边，中间黑色方形开光内绘黑花荷莲纹，荷叶上的叶脉又用锐器划出，黑花白线，简洁明快，立体感强。开光外两边绘花结纹，台座底部黑色宽边。胎青灰，瓷化程度高，侧有小孔。5 Q% B* V! w1 Q5 l
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此枕绘画技艺精湛，用笔简练洒脱。这种用锐器划出细部的装饰手法，富有一种笔情墨趣。磁州窑观台镇遗址发现了许多如意头形台座枕残片，和此枕特点有相似之处，由此判断此枕可能是观台窑生产，为宋代流行的式样。

有这样的枕头枕，也睡不着觉，不知道古代人怎么习惯的！

头部枕这这些凉东西会很舒服，可是精美的磁枕并不多见，你这些只能摆着瞻仰了。。。
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你也成荣誉会员了？要婚了吧？真想不出会不会哪天带着小A-bo上来。。。
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- W+ h- F; p1 ^8 J1 a* [* f8 X; i年轻人就是快。。。

真神奇!~

婚还没有那么快呢,,哈哈,,不过按这辈子的时间那就快了,,,
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/ t2 Z; R! h: U4 O6 I小A-bo吗,要再过个三五年吧,,,哈哈哈,,
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  y3 m. ^' o3 v; x+ r; I# v( L瓷枕睡习惯了就习惯了,,,就像有的人就喜欢睡板床,,,,

这枕头枕着也不舒服吧。。。。。

是神奇，我是说枕在上面的脑袋。
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枕这东西睡姿要好，如果像我一样打把式就免了吧。。。
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& s& p& ]2 l4 K5 ?头部凉爽可安眠，益寿，不上火。不信你抱块石头枕着试试。。。
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三五年？你真是慢工出巧匠啊！我到真想睡板床，不，最好是火炕。。。